Finally I got a chance to watch <<Transformer III>> this weekend. I have to acknowledge that the story is a little bit messy, but, with such cool transformations, the flashy vehicles, plus a little witty scripts here and there, who would care about the story?

开始看Star Trek。从６０年代拍摄的最头上开始。觉得挺好看，就是有时候主题太明确，所以显得说教意味有点多。似乎我们从样板戏到开放搞活也是经历了几十年的。我自己没有跟上时代，也许最近的Star Trek已经开放搞活？

主题总结如下：
One sentence theme:
EP2: Absolute power corrupts absolutely.
EP3: Every creature wants communication, even if he does not seem to need anything.
EP4: There is only one kind of women, or men. What matters is that you believe in yourself.
EP5: The negative side of human, properly disciplined and controlled, makes an exceptional leader strong. When the negative side leaves, the power of command eludes.

观后感如下：
１．平均水平来说，那个时候的演员似乎没有今天这样瘦。女演员都微微丰满，男演员的小肚腩也挺得理所应当的样子。或许我们今天对于减肥有些过于痴迷？
２．剧中的服装今天看来颇为朴素。男装剪裁颇为紧窄，短裤腿，高帮短靴，整个人像被提溜起来了似的；在飞船上工作的职业女性，其上装严谨到密不透风，但是，但是，值得一提的是裙子，似乎是连身，跟当今短到不能再短的超短裙有得一拼。而且，时装业风水轮流转，近两年流行的一些样式，也在剧中造型里偶露峥嵘。在第二集里，紧领口毛衣的金属拉链，松领毛衣里另一圈针织内衣的黑色高领，让我回忆起来，似乎八十年代初的我，就曾经是这样的穿着。套用蜡笔小新同学的妈妈美雅的话，“真是令人怀念呢。”
３．看Star Trek的初衷是为了培养点科幻意识，可是剧中的技术细节直接被我的大脑过滤，剩下的都是中心思想和演员着装了。可见科幻迷大约是先天的，后天培养，即使只是作为伪科幻迷培养，亦殊为不易。Nerd本天成，妙手偶得之。我这副头脑，看来是很不够的。

依然想你
在异乡寂静叶落的声里
满城灯火
层层叠叠的欢笑里回忆你给的距离
隐隐的风里
即将飞雪的冬季
冷绿草间
斑驳树影里
霜色如银似故乡的土地
喜庆的季节即将开启
候鸟的飞声回旋在天际
故土难离
故土难离
游子欢笑的泪滴
在飒飒风起的夜里

在东岸读书的时候，看到图书馆里有《蓝风筝》，一直想借来看，每次去查目录状态，总是“已借出”。我们生活的小镇中国人不多，校图书馆里唯二的中文杂志是 “大众电影”和“家庭医生”。（说实话，我一直觉得“家庭医生”的内容很多更接近“江湖医生”。）开始时总是借不到，后来渐渐的心思也就淡了。旷日持久的等待之后，心里反而生出一些“期望过高，失望过高”的忌惮，竟也没有再找，后来也就这么搁下了。

这次朋友从Netflix租了《蓝风筝》，也是了却了我几年来的心思。看完之后却没有让我失望，是一部很有力量的作品。

《蓝风筝》的时间跨度选择于1953年到1967年之间，从斯大林的逝世开始，到文革之始结束。故事选择了一个家庭的生活为切入点，将历史背景从容地串连起来。这个动荡的时代背景里有许多很容易戏剧化的元素，但是电影的叙事方式选择了生活化的描述，诚实质朴，我们从中看到的不仅是历史，更多的是生活的力量。

很喜欢这种浓浓的带着生活味道的东西，借用汪曾祺的一个词，非常“贴”。家常日子的点滴栩栩如生的展现在我们眼前。北京早晨灰蓝色的天空，胡同里的自行车铃声，收音机里的评书，煤球炉，冬天里穿得棉鼓鼓的孩子，从窗洞里伸出头的白铁皮烟囱，熟悉得让人闻得到胡同里的煤烟味儿，听得到邻家爆锅的声音。那些熟悉的大院孩子们的游戏，抖空竹，丢沙包，跳皮筋，拍三角，放风筝，把我“嗖”得一声送回了童年的时空。在孩子们捂着耳朵放过年爆竹的声音里，我像巴普洛夫的狗一样，清晰地闻到了硝烟的味道，过年的味道。

电影里让我最受触动的，是那个时代的人们对于情感的表达。那是一个我从孩提时代就非常熟悉，但是却从来没有机会仔细回想的世界。历史时代动荡复杂，人们的生活却简单笃定。记得有一本《老照片》杂志的封二，是公园晨练的一角，其中的人们有着那个时代特有的一些单纯和认真的表情。在电影里，人们对于情感的表达，也是内敛沉稳。比如，影片里“爸爸”被打成右派的一段，右派结果宣布以后回到家，树娟对丈夫有埋怨，但也并不强烈地唠叨没完；下放劳动之前，少龙满腹心思，却先打好入冬要用的煤饼；站台送行的时候，孩子没心没肺地在大人脚下窜来窜去，少龙上车之前也是微笑作别。有愁肠，有离殇，但是在情绪的整体把握和表达上，没有任何雕饰，非常自然。看多了如今很多言情剧本里刻意咯吱观众情绪的场景设计，更让我对这样质朴的情感表达欣赏不已。

电影里描述的那个时代的女性，是让我肃然起敬的。她们坚强，质朴，勤劳。树娟似乎无时无刻不在忙碌，让我想起自己的母亲。树娟在床上一边做棉衣镶棉花一边跟大舅聊天的细节，让我回想起母亲一边做棉衣一边教我们背课文的日子。电影的故事是通过树娟的几段感情生活串连起来的，但是感情在电影里并不做鲜明的勾勒，总是在背景里淡淡地渲染着。电影里妈妈对叔叔的感情，从一开始的时候，我一直觉得这里更多的是生活所迫的因素。因为叔叔真正走进主人公的生活，是从正在做煤饼的妈妈手中拿过铁锨开始。但是到后来过年放烟花时，妈妈那璀璨的笑脸和温柔的目光，让我觉得，这就是爱了吧。也许在生活无尽的柴米油盐里，爱情本来也只是那些短暂如烟花璀璨的瞬间吧。那个时代的感情里，爱情似乎总是深深埋藏在冰山以下的湍流里，浮在面上的，更多的是基于生活的相濡以沫，而这种相濡以沫的恩情里，却有着一种单纯笃定的坚持和力量。但是生活终究不是童话，所以这种单纯笃定也并不能做成就姻缘的保障，也并没有让大舅舅和他心爱的女友终成眷属，小舅也终于娶了一个根正苗红的姑娘。

电影里一个重要的道具是餐桌。在这个片子里，餐桌占据了很多的篇幅。围聚桌边的人数的增加减少，让我们从一个侧面体会社会的动荡和个人命运的无端。也许中华文化里的很多东西都是跟餐桌紧密相连吧，在《饮食男女》里，整个家庭感情的交流和冲突，几乎大部分时候是围坐在餐桌前进行的。

白璧微瑕，不知道是因为时代的原因，还是因为导演的男性视角，影片里的女性，大多以一种依从的角色来定位。妈妈作为小学老师的社会角色在影片里是非常弱化的，占据大量篇幅的是作为母亲和妻子的角色。母亲的再嫁，出发点基本上都是为了孩子，而为人妻的母亲，以及当时的社会，似乎都赞同这样的出发点。片中的大姐，是一个性别非常模糊的角色，后天的“革命”色彩掩盖了先天的女性本色，从丈夫死后就以一个坚强的马列主义老太太的姿态活着。小舅妈的形象在剧中是不受欢迎的，不仅在婚礼上相当受冷落，而她的无知无觉的善良忙碌只让人觉得荒谬。这样的荒谬发生在别人身上，自然是让人好笑的，只是我始终不相信一个女孩子可以在这样刻意的冷落中无知无觉。不过她的内心曾经有些怎样的东西，却不是影片所关心的就是了。影片中的女性，似乎就是为了给丈夫孩子做饭洗洗涮刷而活，她们的性格里的坚强，多多少少有一些对于生活的隐忍和逆来顺受的底色。

第五代导演中，还有一些反应类似时代的类似作品，陈凯歌的《霸王别姬》，张艺谋的《活着》。《霸王别姬》和《活着》的时代跨度要更长一些。三部作品相比，《霸王别姬》的叙事更为艺术化，反应在细节里，就有“霸王回营该走六步还是七步”的袁四爷；《活着》更为戏剧化，有被七个馒头涨死的老医生；而《蓝风筝》的叙事，走生活化的路子，情绪的控制非常平静，这种平静却带来一种张力，讲述着生活不动声色的力量。